Leon et Olvido. Film espagnol réalisé en 2004 par Xavier Bermudez. Une ville du nord de l'Espagne. Le travail est difficile à conserver pour une belle et jeune ouvrière, Olvido (Marta Larralde). Elle a un frère trisomique, Leon (Guillem Jiménez), ils sont nés ensemble, ce sont des faux jumeaux. Leon ne supporte plus la vie dans les institutions où il a été placé après la mort des parents, Olvido est contrainte de l'accueillir chez elle...

...Sa vie et sa cohabitation avec son frère sont marqués par une relation d'amour-haine qui la conduit à tenter par trois fois de le supprimer. Tout ce qu'Olvido s'attire, c'est une enquête sociale. Le film est jalonné de scènes montrant des jeunes trisomiques menant une vie indépendante, allant à l'école, vivant entre eux et au milieu des autres, avec leurs envies et leurs désirs. Les pulsions de meurtre d'Olvido envers son frère, qui ne comprend pas le sens de ces agressions, peuvent choquer; l'actualité nous montre malheureusement que des personnes handicapées sont parfois assassinées par des parents qui n'arrivent pas à assumer leur rôle, ou qui sont épuisés sous le poids d'une prise en charge trop lourde pour eux. Si Leon y Olvido n'est pas un film sur la trisomie, il montre sans fard ni onirisme un aspect de la réalité de la vie avec une personne trisomique. Lire également ce dossier complet sur le film.

Dear Frankie. Film britannique de Shona Aeurbach réalisé en 2004. Un port écossais. Lizzie (Emily Mortimer) fuit son mari, Davey, dont on apprendra plus tard qu'il était violent. Elle déménage souvent, accompagnée de son fils sourd Frankie (Jack McElhone), neuf ans, et de sa mère. Les deux femmes ont caché au petit la raison de l'absence du père, et Lizzie entretient chez son fils une histoire pour combler ce vide : elle lui fait croire que son père est marin, et parcourt le monde sans pouvoir accoster...

...Lizzie entretient une correspondance fictive avec son fils, en se faisant passer pour ce père marin. Jusqu'au jour où Frankie lit un entrefilet dans un journal annonçant que le bateau sur lequel navigue son père va prochainement accoster dans le port. Frankie est impatient de rencontrer ce père avec lequel il vit des aventures maritimes, il excelle à l'école en géographie, il est très intelligent. Un enfant qui a compris le drame, ainsi que l'expédient que doit utiliser sa mère : elle recrute un inconnu (Gerard Butler) pour jouer durant une journée le rôle du père marin. Sourd mais pas dupe, Frankie joue le jeu et séduit ce père fictif, accepte le stratagème de sa mère. Avec beaucoup de finesse et d'intelligence, Shona Aeurbach dresse un portrait sensible de cet enfant lucide sur le monde des adultes qui l'entourent, qui font tout pour oublier que la violence du père est la cause de la surdité de Frankie.

Les hors-la-loi. Comédie musicale d'Alexandre Bonstein. Représentée au Théâtre Marigny le 7 mars 2005. Deux malfrats poursuivis par la police se réfugient dans un cours théâtral pour personnes handicapées; un quiproquo leur permet d'intégrer le cours, au fil des séances et des numéros les truands et les zanzans fraternisent, ces derniers les dissimulent aux policiers qui font irruption dans la salle, intégrés à la troupe tous chantent au final la ballade de Bonnie and Clyde. Tel est l'argument résumé de la première comédie musicale française, interprétée aux deux- tiers, par des comédiens- chanteurs handicapés moteurs et un sourd...

...La pièce, qui reprend des chansons du répertoire populaire, est une succession de numéros dont certains sont très réussis (sur Paroles Paroles, final Bonnie and Clyde) et d'autres tombent à plat (on ne peut plus s'attaquer sans risques à la chanson de Brel Ne me quitte pas). Sur scène, les artistes ont du talent, chacun dans son domaine. Un très bon chanteur, Rosario Cusumano, avec de l'émotion sans pathos, mais une petite présence scénique. Grégori Dunesme, danseur, virtuose du fauteuil roulant, s'enferme dans son look de beau ténébreux qui ne desserre pas les mâchoires du début à la fin. Lila Derridj est "l'handicapée révoltée" de service, avec un discours revendicatif vieillot sur le regard et la place des zanzans, sorti des manifs des années 70. Le sourd fait son numéro de sourd, caricatural à souhait, mais ça fait rire. On remarque toutefois la truculence de Patricia Assouline, sous- exploitée dans le comique de situation : tétraplégique, elle déclenche l'hilarité ou l'émotion par sa seule voix et les déplacements hystériques de son fauteuil roulant électrique, un vrai talent. On regrette l'absence d'une réelle direction d'acteur, comme si la metteure en scène Agnès Boury n'avait su trop quoi faire avec ses comédiens handicapés; le décalage est à cet égard manifeste avec les trois comédiens professionnels valides. Au- delà, le discours est déplaisant : truands- zanzans tous exclus, tous solidaires, tous frères. Même si le final a déclenché l'ovation d'un public (dans lequel on comptait le Ministre de l'intérieur, Dominique de Villepin !) sommé d'aimer la pièce sur l'injonction du discours introductif d'un Henri- Jean Servat qui poussa le grotesque jusqu'au sanglot. Une première mitigée, qui demande à être confrontée à un vrai public, celui qui paie sa place...